野望赏析50字(水调歌头赏析50字)

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野望赏析50字

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      # 王绩《野望》赏析

      《野望》是初唐诗人王绩的代表作，全诗为“东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇 。”短短四十个字，却蕴含着丰富的情感与高超的艺术技巧。

      首联“东皋薄暮望，徙倚欲何依”，点明时间是傍晚，地点在东皋，诗人徘徊不定，不知该归向何处，奠定了全诗孤独、彷徨的基调。“徙倚”一词，生动地描绘出诗人心神不宁、茫然无措的状态 ，这其实也是他在现实生活中找不到精神归宿的真实写照。

      颔联“树树皆秋色，山山唯落晖”，运用白描手法，描绘出一幅静谧的秋景图。每一棵树都染上了秋天的色彩，重重山峦都沐浴在落日的余晖之中。诗人用词质朴，却将秋景的萧瑟、宁静刻画得淋漓尽致，给人以强烈的画面感。这两句不仅是单纯写景，更烘托出诗人内心的孤寂与苦闷。

      颈联“牧人驱犊返，猎马带禽归”，由静转动，描写了牧人驱赶牛群回家、猎人骑马带着猎物归来的场景。这看似平常的生活画面，却与诗人的孤独形成鲜明对比，从反面衬托出诗人的郁闷与孤单，此时的他，在这热闹的归家场景中显得格格不入。

      尾联“相顾无相识，长歌怀采薇”，直抒胸臆。诗人环顾四周，竟没有一个相识之人，这种孤独感达到了顶点。于是，他想起了伯夷、叔齐采薇而食的典故，表达了自己渴望隐逸、远离尘世喧嚣的心情。在那个动荡不安的时代，王绩对现实感到失望与不满，只能在古人的故事中寻找心灵的慰藉。

      从结构上看，这首诗起承转合十分清晰。首联开篇点题并奠定情感基调；颔联承接首联，进一步渲染孤寂氛围；颈联一转，以他人的活动反衬自己的孤独；尾联合拢全诗，抒发内心的感慨。作为现存唐诗中较早的格律完整的五言律诗，它的对仗也十分工整，如“树树”对“山山”，“秋色”对“落晖” ，形式上整齐优美，增强了诗歌的节奏感和韵律美。

      王绩的《野望》以其独特的艺术魅力，成为唐诗中的经典之作。它将自然景色与个人情感紧密融合，情景交融，用简洁的语言描绘出深远的意境，表达了诗人在乱世中孤独无依、渴望隐逸的复杂情感，也让我们透过这首诗，看到了那个时代文人的精神困境与追求。

100字摘抄加50字赏析

      不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带,就有无限趣味。油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着,木莲有莲房一般的果实,何首乌有拥肿的根。有人说,何首乌根是有象人形的,吃了便可以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断地拔起来,也曾因此弄坏了泥墙,却从来没有见过有一块根象人样。如果不怕刺还可以摘到覆盆子,象小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味都比桑椹要好得远。

      简析:初一时就背过的文章,当时觉得索然无味, 现在读一读倒觉得乐在其中。首先两个“不必说”勾起读者兴趣,“单是”更引人入胜。两个“不必”本已情趣盎然,可见那“周围的短短的泥墙根一带”更是其乐无穷啊!还有后面的“油蛉”“蟋蟀”等等同样也富有丰富的童年乐趣。

      我们现在走的是一条狭窄险阻的小路,左面是一个广漠无际的泥潭,右面也是一片广漠无际的浮砂,前面是遥遥茫茫荫在薄雾的里面的目的地。

      赏析:这是鲁迅先生写的乡下人不可能做到的事。我很喜欢这句话,他对当时乡下人的生活理念用深刻而美好的语言描绘得淋漓尽致。鲁迅认为乡下人不会写出这种“热昏似的妙语”,也写出了当时乡下人的素质低下,为后文写活无常作铺垫。

      但是,和无常开玩笑,是大家都有此意的,因为他爽直,爱发议论,有人情,——要寻真实的朋友,倒还是他妥当。

      赏析:这句话透露出鲁迅先生对活无常的敬佩之情,从对他的尊称“活无常先生”可以看出。既然连一个鬼都可以如此赋有人情味,那我们作为一个人又何尝不可呢?所以鲁迅先生也是要借无常的“重人情”来启示我们。作为一个人,法理固然重要,但也要像活无常先生一样赋有浓烈的同情心。整篇文章都洋溢着作者对活无常的敬佩及赞美之情,先写小时候对他的害怕,和现在对他的敬佩作对比,也拿阎罗王的昏庸和死无常的可怕与之作对比,突出活无常的善心。作者也是想告诉我们,连鬼都有如此善心,人又应该怎样呢?

戏曲精彩段落(带赏析50字)

      东海人黄公,年轻时练过法术,能够抵御和制伏蛇、虎。他经常佩带赤金刀，用红绸束发，作起法来，能兴云雾，本领很大。到了老年,气力衰疲,加上饮酒过度，法术失灵。秦朝末年,东海出现白虎,黄公仍想拿赤金刀去镇服它,可是法术不起作用,反被白虎咬死了。关中一带的民众根据这个故事编成节目来表演；后来汉朝皇帝把它采入宫廷，作为角抵戏的一个节目。东汉张衡的《西京赋》描写它演出时的情况是：“东海黄公，赤刀粤祝，冀白虎，卒不能救，挟邪作蛊，于是不售。”

      《东海黄公》表现人虎搏斗，但它不像一般的角抵戏那样，由两个演员上场竞技，以强弱决定输赢，而是根据特定的人物故事演出的一段情节。戏里人物的造型、冲突的情境、胜负的结局都是预先规定好的，其间还有举刀祝祷、人虎相搏等舞蹈化的动作。它第一个突破古代倡优即兴随意的逗乐与讽刺，把戏曲表演的几种因素初步融合起来，为戏曲的形成奠定了初步基础。

戏曲精彩段落(带赏析50字)

      东海人黄公,年轻时练过法术,能够抵御和制伏蛇、虎。他经常佩带赤金刀，用红绸束发，作起法来，能兴云雾，本领很大。到了老年,气力衰疲,加上饮酒过度，法术失灵。秦朝末年,东海出现白虎,黄公仍想拿赤金刀去镇服它,可是法术不起作用,反被白虎咬死了。关中一带的民众根据这个故事编成节目来表演；后来汉朝皇帝把它采入宫廷，作为角抵戏的一个节目。东汉张衡的《西京赋》描写它演出时的情况是：“东海黄公，赤刀粤祝，冀白虎，卒不能救，挟邪作蛊，于是不售。”

      《东海黄公》表现人虎搏斗，但它不像一般的角抵戏那样，由两个演员上场竞技，以强弱决定输赢，而是根据特定的人物故事演出的一段情节。戏里人物的造型、冲突的情境、胜负的结局都是预先规定好的，其间还有举刀祝祷、人虎相搏等舞蹈化的动作。它第一个突破古代倡优即兴随意的逗乐与讽刺，把戏曲表演的几种因素初步融合起来，为戏曲的形成奠定了初步基础。

水调歌头赏析50字

      《水调歌头》其立意，构思，奇逸飘妙，以超现实的遥想，以虚无飘渺的幻想世界，表现非常现实而具体的人之常情。在这里，词人通过对月宫仙境的想象，在一种极富神秘色彩的探索和思考中，表现自己的思想矛盾与波折，人生体验与认识。这种表现不仅超凡脱俗，也构成了本篇的浪漫主义色调和超旷飘逸的风格。